1、骚体赋是汉初由楚辞脱胎而生，是早期的汉赋。

2、例如司马相如的主要赋作是《子虚赋》、《上林赋》；扬雄的代表作有《甘泉赋》等；班固的代表作《两都赋》；张衡赋作则以《二京赋》为代表。都是汉大赋中的代表作。

3、汉赋，尤其是大赋的巨丽之美，更是作为了体现国家、民族生命力的美学方式。

4、抒情小赋的代表作家及作品。

5、关于汉武四大家指——司马相如，扬雄，班固，張衡。他们四家的代表作品：

6、汉大赋的这种道德主题，也就决定了它的审美主题。汉代人对大赋的价值发生争论，都着眼于它是否具有政治和道德上的实用价值，而不是它本身所具有的审美价值。如前所述，第一个对大赋的特质及其审美价值做出准确阐述的是司马相如，第一个正面肯定大赋审美价值的是汉宣帝。是他们指出了赋家创作时巨大的时空意识，铺陈排比的艺术特点，“辩丽虞悦”的审美感受。

7、汉大赋内容上多是歌功颂德，极写帝王贵族的声色犬马、游宴田猎之乐，山林宫殿京都之丽。表现出汉帝国统治的雄伟气魄，同时也给读者外在美丽世界的观赏。

8、张衡《归田赋》

9、班固代表作有：《两都賦》，《班兰台集》。

10、汉赋确实有其致命弱点，如堆积文字，辞句艰深。但是，汉赋善于铺陈夸张，想象丰富，对客观事物做具体形象的描绘，有些篇章相当感人。

11、汉小赋:篇幅短小，文词清丽，多为抒情作品。

12、汉大赋在美学上的一个重要特点，就是创造了大美或壮美的艺术境界。中国古典美学总是将美与大紧密联系在一起，尤其是先秦两汉时期。孟子即说到：“充实之谓美，充实而有光辉之谓大，大而化之之谓圣，圣而不可知之之谓神。”这就是说，充实光辉大而化之即是美。

13、汉大赋（新体赋）兴起于汉初，衰落于汉末，历时四百多年。汉大赋是汉赋的典型形式。汉大赋用反复问答的问答体形式，以铺叙渲染帝王、贵族生活为手段，以微刺帝王、贵族淫奢为旨归，结构宏大，铺陈渲染了大汉帝国无可比拟的气魄与声威。

14、汉大赋四大家：司马相如、杨雄、班固、张衡。枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。铺陈渲染了大汉帝国无可比拟的气魄与声威

15、在赋的形式与规模上，建立了一种主客问答的形式。规模壮阔。

16、我们常说的汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固和张衡，他们的代表作篇幅巨大，体制宏伟，是汉赋的典型作品。

17、汉大赋所铺叙和歌颂的西汉中期，就是中国历史上少有的军事、文化的强盛期，经济的繁荣期。

18、张衡代表作有：《西京赋》，《东京赋》，《思玄赋》《归田赋》。

19、汉大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容上以写物为主，以“润色鸿业”（班固《两都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描写，显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。

20、内容多是田猎宫苑和京都歌舞等宫廷生活。

21、贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》

22、在表现手法上，采用描写铺叙形式，铺陈排比，文辞瑰丽，散韵相间，句式不拘，以四言六言为主。

23、大賦的作者以巨大的时空意识，在赋作中浑厚雄伟的铺陈描写，正是展示了中华民族在历经春秋战国的战乱，秦王朝短期速亡，而进入一个相对稳定发展的历史时代之际，那种征服客观世界的恢弘气度，洋溢着令后人不断惊叹回首的大汉气象。要说汉大赋道德主题的价值，应该说正表现在这些方面。

24、汉赋的几个发展阶段：骚体赋、散体大赋、抒情小赋。

25、汉赋指汉代出现的一种新文体，韵文和散文相结合。主要分为骚体赋、大赋和小赋三类。

26、大赋是汉赋的典型，主客问答为定型的结构形式。多用铺叙，鸿篇巨制，铺张扬厉。

27、揚雄代表作有：《河东赋》，《羽猎賦》，《甘泉赋》。

28、在中国古代文学发展史中，汉赋同唐诗、宋词、元曲一样，在文体前标明时代，说明这一文体在当时达到了高峰。清人王国维在《宋元戏曲史》序中说：“凡一代有一代之文学，楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”

29、司马相如有：《子虚赋》，《上林赋》，《大人赋》，《哀二世赋》，《美人赋》，《梨赋》，《魚赋》《梓山賦》。

30、骚体赋的代表作家及作品。

31、汉赋用词贴切，讲究语言的音调、节奏，一些篇章颇具音乐美。这些都是汉赋的艺术贡献。

32、汉赋四大家是指司马相如、扬雄、班固、张衡四人。这四人都有多篇代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，是汉大赋的最高成就者，标志着汉大赋的内容、风格的成熟。